毫无疑问，克里斯蒂娜·耶里是个漂亮的女人，而且还是最顶级的那种。
五官秀美，鼻子尤其挺翘精致，既有法国美女的优雅从容，又有东方女性的韵味，仔细观察的话，能从她的外貌中同时看到莫妮卡·贝鲁奇、詹妮弗·康纳利、伊莎贝尔·阿佳妮以及奥利维亚·赫西。
不仅如此，李旭在脑中找到她的时候，是一个访谈中的画面，克里斯蒂娜在其中非常神似朱迪·福斯特。
也正是因为这个画面，李旭才准备让她去做朱迪的女仆。
说起来挺可惜的，克里斯蒂娜在另一个时空哪怕名气稍微高那么点，有至少一个知名度广泛的代表角色，以她的美貌，在这个时空的位置都不会输莫妮卡和朱迪太多。
然而现在她只能当女仆了。
不过她终究是法国人，而且五官跟莫妮卡也多少有，气质也颇为接近。
朱迪是美国妞儿，按李旭的习惯，贴身女仆肯定应该找当地的，要不然也不会拍傅艺伟辛辛苦苦去东北转圈，最终找了赵明明做陈红的女仆。
所以最终的结果是，克里斯蒂娜·耶里做了莫妮卡的女仆，而且梅晨·阿米克这个俏似李嘉欣，又跟凯特·温斯莱特很像的美国大妞做了朱迪的女仆。
梅晨肯定比不上克里斯蒂娜，但也算得上是个不错的美人儿，另一个时空也是很早就结婚隐退，没能大红大紫，却凭借《双峰》的女店员留下了一个还算让人念念不忘的角色，做朱迪的女仆也挺合适的。
李旭开始准备给欧美这边的女人也都配置上女仆了，毕竟，一碗水要端平嘛。
之前之所以懒得弄，主要还是对80年代欧美女演员不熟悉，而以他的习惯，给女明星当女仆的，必然也是女明星，这样才有趣嘛。
所以到目前为止，他也就给伊莎贝尔·阿佳妮配置了苏菲·玛索，给黛米·摩尔配置了海伦·亨特，以及给戴安·莲恩配置了霍普·玛丽·卡尔顿。
其他的，从简·西摩尔到米歇尔·菲佛再到詹妮弗·康纳利，乃至辛迪·克劳馥，都还没有相应的女仆。
本来李旭还没下定决心，欧美这边没配女仆的多了，但是之前不是说，他怎么新收几只欧美小萝莉吗，这几个还是要配女仆的，其中一个就有很好的人选。
可再在记忆里仔细翻翻，却发现那个女仆在另一个时空，居然方方面面都有不俗的发展，尽管她那些发展都没到顶尖，充其量就是二线水平，可发展得如此全面的，整个好莱坞都找不出几个。
所以，这样的人才稍微推一把，成为全美乃至全世界的顶尖偶像，也是有可能的。
尽管李旭现在已经不缺信仰之力，但是收藏品里的优质偶像，总是越来越好。
左思右想之下，干脆还是给她们都配上女仆吧，不过不是所有的都在女明星里面找，那些长得漂亮的，金发碧眼的长腿普通姑娘们，也是可以的。
当然，地位高的还是要配女明星，就像莫妮卡和朱迪这样，一碗水虽然要端平，但也无需端得太平。
不提这个，东海岸的事情暂时告一段落，之后，在太平洋两岸来回奔波到五月后，李旭带着自家的女人们又一次踏上了戛纳的土地。
“放心，谢导演，等这次戛纳电影节结束之后，我就会再次访问大陆，到时候我一定会好好看看的。”李旭以“小爱德华·李”的身份跟谢晋这么说的时候，正在《芙蓉镇》的首映上面。
嗯，今年内地有电影参加这一届的戛纳电影节，除了以谢晋为代表的上影所制作的《芙蓉镇》外，还有以张艺谋为代表的西影厂所制作的《红高粱》了。
这几年，无论“张皓轩”还是“小爱德华·李”，都对大陆的各个电影厂多有赞助，而拍摄出来的《红河谷》、《妈妈再爱我一次》、《百变神偷》等电影，也都在国内外广受好评。
自然，各个电影厂都好过了不少——确切的说应该是珠影、上影、北影、峨影、西影这五家好了许多，之前李旭指定的计划就是，“张皓轩”赞助北影、峨影、西影，而“小爱德华·李”赞助珠影、上影，务必不能让大陆只有一个影视制作中心。
要知道，就算是好莱坞统治一切的美国，纽约加百老汇依然在圈内举足轻重。
只要不形成垄断，只要能形成竞争，不管是英特尔对AMD这种，还是美团对饿了么这种，都是好事情。
于是相比另一个时空有所变化，那么也是必然的事情，就像此刻这样，另一个时空上映后才出国门参加电影节的《芙蓉镇》剧组，跑戛纳来举行首映了。
然后么，吃人的嘴软，拿人的手短，于是谢晋就趁着“小爱德华·李”正好也在戛纳，并来参加《芙蓉镇》首映式的机会，请他以后如果再去大陆访问，一定要去上影看看，之前他赞助的一部抗日电影已经基本完成了。
李旭当然答应了下来，之前说过，目前大陆内部的电影放映都是有名额的，上影也不能例外，另一个时空的《芙蓉镇》86年年中就拍好了，却一直拖延到87年3月才上映——当然了，涉及到嗡嗡嗡也是原因之一，即便目前是乱邦那伙人当政，但审核起来也是相当严厉的，谁知道会不会有人在其中阴阳怪气。
而李旭委托上影制作的那部电影也有那么点麻烦，因为涉及到抗日的剧情。
整个80年代，是中日最为友好的时代，日本人出于对雁型模式的迷恋，以及从经济上达到40年前没有达到的目的，给了中国拉了许多投资和无息贷款。
可惜，日本人终究是日本人，那种一厢情愿和贪小便宜的民族性格就没变过，投资也好贷款也罢，都搞得抠抠索索不说，还总是，比如景泰蓝，又或者宣纸工艺。
至于贷款给美元，还款给日元，从而趁着80年代日元升值捞上一笔这种操作，更是比比皆是。
奈何当时板凳得位不正，好容易攒点外汇又要拿去收买山头，为了发展经济，只能捏着鼻子认了，甚至压制内部的敌视日本的思潮。
这种情况下，各大制片厂要拍抗日电影，那自然是要审了又审，以免伤害到日本友人的感情——《血战台儿庄》那是为了统战。
所以，如果李旭委托上影制作的，由陈佩斯跟朱时茂主演的抗日电影，想要尽快上映的时候，那就需要“小爱德华·李”发话了。
毕竟是他的委托，而且他的统战级别明显比日本人更高，又是美国人又是日本人，而且在两边都很有势力，还给大陆带来100亿的外汇。
尽管文艺圈这些人不知道这些，但对他的分量还是比较清楚的，更何况……谢晋还有别的目的。
不过对方虽然没有说，李旭也猜得出来，毕竟他等的就是这件事，如果不能参与其中，顺便吓一吓板凳他们，那就太失败了。
《芙蓉镇》的首映没什么好说的，目前中国是自由世界的盟友，而《芙蓉镇》讲又是人性在嗡嗡嗡中的丧失和并发，对于欧洲人来说还是很对胃口的。
其实，从某种意义上来说，欧洲电影节所要求的去电影去政治化宣传化并非没有意义，新浪潮的发起人们其实都算左派，而文艺工作者绝大多数的情况下，只要还有良心，多少都会偏左一些。
但是嘛，想法很丰满，现实很骨感，先不说白人骨子里的双标，单说马歇尔计划开始，美国人就开始有计划的控制欧洲。
只不过冷战期间，有苏联这个庞然大物压着，美国人不敢做得太露骨，所以法国才能从中搅合，保证了自己的独立性。
饶是如此，戴高乐率领法国退出北约后，美国人依然用手段将他搞了下去。
等苏联完蛋了，新世纪的传媒技术迎来大爆发，美国方方面面的控制了欧洲国家的宣传工具，并且肆无忌惮的对欧洲的领导人们进行窃听，欧洲就彻底沦为肉便器。
所以，另一个时空的那些的欧洲政客们，不是不知道问题出在哪里，但是一个个的把柄都被美国人捏着，只能听他们指挥。
即便难得的出了个枭雄，能将自己的隐私保护得好，美国人依然可以通过煽动民众，对他所在党派进行狙击，让他上不了台。
总之，宣传系统全面被控的老欧洲，根本抵挡不住白头鹰的侵犯。
人家不仅想怎么玩就怎么玩，还能将其摆出种种姿势。
回到正题上来，前来参加首映的欧洲观众对《芙蓉镇》的评价都还不错，事实上，不谈某些东西，这部电影的确算谢晋的代表作之一。
另一个时空里面，如果这部电影能够参加三大电影节，戛纳不提，柏林和威尼斯，怎么都能捞到一个有分量的奖项，着实有些可惜。
不过这个时空，他依然没法在戛纳拿到什么奖项，因为还有一部大陆电影参加了本届戛纳电影节的竞赛：《红高粱》！